En el número 32 de la calle de Trafalgar de Barcelona se abrió, durante un par de meses, una cueva, una nueva puerta hacia algún lado. Gonzalo Guzmán presentaba Intus en Galería Senda, una colección de piezas escultóricas que prestan atención a lo que sucede por dentro de las superficies ingrávidas de acero inoxidable por las que es conocido. La muestra, que pudo visitarse hasta el 7 de noviembre, reunió una serie de esculturas macizas en mármol y yeso, además de Cueva_01, una instalación inmersiva de acero inoxidable de unos siete metros de largo por tres de alto, montada en colaboración con el estudio interdisciplinar de arquitectura Cloud 9 Architecture.
La ruptura en esta exposición de la línea de trabajo habitual de Guzmán se intuye incluso antes de entrar. Desde el escaparate de la galería nos recibe una escultura de mármol negro que, aun compartiendo esos contornos ‘inflados’ con el resto de la obra de Gonzalo, no es para nada ligera. Esa levedad onírica que caracteriza sus piezas la consigue con la técnica del hydroforming, con la que introduce agua a presión entre dos planchas de acero soldadas entre sí. El agua a presión ‘infla’ las planchas, que son finas como una piel, y le da la forma final a la escultura. Pero en este mármol no vemos una piel, sino su contenido.
La exposición se llama Intus, del latín ‘hacia dentro’. Para llegar al interior de algo hay que atravesar su piel. “Debajo de la piel hay músculo, y debajo del músculo hueso. La piel es lo que resuena, lo que nos atrae, pero es lo que hay debajo de la piel lo que hace que la superficie sea atractiva y misteriosa”, decía Bob Wilson para explicar cómo lo interesante de las palabras es el espacio que hay detrás de ellas, es decir, sus connotaciones. En el proceso de Guzmán es lo que pasa debajo del acero, entre el agua y el metal, lo que da forma a la escultura y lo que queda dentro de ella. Igual que en nuestra propia piel, la de acero es solo la parte visible.
Al cruzar la entrada, antes de llegar a la sala principal, la exposición nos deja ver cómo se construye esta nueva línea de trabajo. Nos encontramos con las esculturas de yeso que materializan el espacio interior delimitado por el acero. El artista parte de esas formas para realizar piezas como la de mármol que acabamos de ver. En esta nueva propuesta, el material y la manera de trabajarlo siguen siendo parte fundamental de la pieza.
Las esculturas se apoyan en bloques de cemento apilados y la sala recuerda a un taller o a un espacio industrial, como si Guzmán nos quisiese acercar también su espacio de trabajo. Diseñador industrial de formación, empezó a esculpir a raíz de los sueños lúcidos que tuvo durante la pandemia, como nos explicó en profundidad en esta entrevista. No es raro que un escultor se inspire en lo onírico, pero su particularidad es que trabaja con procesos y materiales industriales. Lo que tienen en común los talleres y los sueños es que ambos son lugares donde las cosas empiezan a tomar forma antes de existir del todo.
En la sala principal nos espera Cueva_01, formada por una piel de acero de apenas 1,5 milímetros de grosor y suspendida en el aire por cables metálicos. La instalación se ha realizado con Cloud 9 Architecture, el estudio de arquitectura interdisciplinar fundado por Enric Ruiz Geli, al que quizá conozcáis por el emblemático Media-TIC del distrito 22@, en el Poblenou, un edificio de estructura sorprendentemente ligera e igualmente ‘colgado’ mediante tensores. Aquí han vuelto a luchar contra la gravedad y han conseguido que la pieza flote sin esfuerzo, acercándonos a los sueños de Gonzalo con esta experiencia atmosférica.
La cueva es la primera forma de arquitectura humana y nuestra primera noción de ‘interior’. En estos lugares de morfología sugestiva, donde nos hemos refugiado y reunido, están grabadas las primeras representaciones artísticas en las que empezamos a plasmar nuestra imagen, nuestro mundo y nuestras ensoñaciones. La única particularidad de esta cueva es que su material refleja nuestra imagen al adentrarnos.
Intus acaba invitándonos a entrar en la obra y a darle forma. La obra está incompleta hasta que entramos en ella. Cualquiera que haya pasado tiempo en una cueva o en un asentamiento antiguo puede imaginarse allí gracias a nuestros vínculos de parentesco, que están siempre más latentes de lo que llegamos a reconocer. Luego, al salir a la calle, la ciudad sigue donde estaba.
